OUR NEIGHBOR JOHN: AN OPERA IN TWO ACTS 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
by 
 
DANIEL S. DALY 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
A DISSERTATION 
 
Presented to the School of Music and Dance 
and the Division of Graduate Studies of the University of Oregon 
in partial fulfillment of the requirements 
for the degree of 
Doctor of Philosophy 
March 2023 
 
DISSERTATION APPROVAL PAGE 
 
Student: Daniel S. Daly 
 
Title: Our Neighbor, John: An Opera in Two Acts 
 
This dissertation has been accepted and approved in partial fulfillment of the requirements for the Doctor of Philosophy degree 
in the School of Music and Dance by: 
 
Robert Kyr Chair 
David Crumb Core Member 
Jack Boss Core Member 
Michael Najjar Institutional Representative 
 
and 
 
Krista Chronister Vice Provost for Graduate Studies 
 
Original approval signatures are on file with the University of Oregon Division of Graduate Studies. 
 
Degree awarded March 2023 
2 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
  
 
 
 
 
© 2023 Daniel S. Daly  
  
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
3 
 
DISSERTATION ABSTRACT 
 
Daniel S. Daly 
 
Doctor of Philosophy 
 
School of Music and Dance 
 
March 2023 
 
Title: Our Neighbor John: An Opera in Two Acts 
 
 
Our Neighbor John is a new opera that tells the story of a decorated American soldier recently returned home from 
combat in the Mideast. As John attempts to rejoin civilian life, he falls in love with Linnea, a farmer who tends a nearby pear 
orchard. His new relationship and his sanity are tested, however, when he begins to experience visions of a woman suffering in 
terrible anguish. His former colleague Max, now an officer in the military police, visits his home in order to investigate a 
violent war crime for which John is a suspect. Max’s accusations strain John’s relationship with Linnea and her community, 
and ultimately force him to confront the truth about his past—a secret so terrible that John has hidden it from everyone, 
including himself. 
The opera is scored for three principal soloists, three supporting soloists, SATB chorus, and chamber orchestra. The 
action unfolds over the course of seven scenes organized into two acts. The music features a mixture of traditional operatic 
numbers (aria, recitative, duetto, etc.) and through-composed movements. Its duration is between sixty and seventy minutes.  
4 
 
CURRICULUM VITAE 
 
NAME OF AUTHOR:  Daniel S. Daly 
 
 
GRADUATE AND UNDERGRADUATE SCHOOLS ATTENDED: 
 
 University of Oregon, Eugene 
  
 Willamette University, Salem 
 
 
DEGREES AWARDED: 
 
 Doctor of Philosophy, Composition, 2023, University of Oregon 
  
 Master of Music, Composition, 2017, University of Oregon 
  
 Bachelor of Music, Composition, 2012, Willamette University 
  
 
AREAS OF SPECIAL INTEREST: 
 
 Opera, Music for Theater, Art Song, Choral Music, Text for Music 
 
 
PROFESSIONAL EXPERIENCE: 
 
 Graduate Teaching Fellow, Music Composition, University of Oregon, 2014-15 and 2017-22 
 
 Administrative Coordinator, Oregon Bach Festival Composers Symposium, 2016, 2018 and 2021  
 
 Graduate Teaching Fellow, Music Theory, University of Oregon, 2015-17   
 
 Founder and Co-Director of new music ensemble sonos domum, 2014-16 
  
 University of Oregon Senate Logistics Coordinator, 2014 
 
 Instructor, Masters Music Rogue Valley, 2013-14 
 
 FAIR Music Assistant, Oregon Shakespeare Festival, 2013 
 
 Tutor in Music Technology, Tokyo International University of America, 2011 
  
 
GRANTS, AWARDS, AND HONORS:  
 
Graduate Employee Excellence in Teaching Award, University of Oregon, 2021 
 
Margaret McBride Lehrman Fellowship, University of Oregon 2020-21 
 
General University Scholarship, University of Oregon, 2018-19, 2019-20, 2020-21  
 
Outstanding Graduate Scholar in Composition, University of Oregon, 2017 
 
 Meritorious Achievement (Composer), Kennedy Center American College Theater Festival, 2016 
 
 Presser Foundation Scholarship, Willamette University 2011 
 
 
 
 
5 
 
ACKNOWLEDGMENTS 
 
I thank Robert Kyr, my advisor and committee chair, for more than eight years of instruction and mentorship at the 
University of Oregon (UO). Under his tutelage, I grew into the composer, educator, and arts administrator that I am today. 
Throughout the course of two graduate degrees (a master’s and now a doctoral), I received his tireless encouragement, 
inspiration, and advocacy. This dissertation, a newly composed opera in two acts, would not exist without his support. 
During my time at UO, I have also enjoyed long-term instructional or collaborative relationships with each of the 
members of my committee: David Crumb, Jack Boss, and Michael Najjar. I thank Dr. Crumb for the numerous sessions held at 
the piano, in which he modeled the process of composition, demonstrated complete engagement with my work, and helped me 
learn how to listen to music. I thank Dr. Boss for the courses he taught in Post-Tonal Theory, Schenkerian Analysis, and the 
History of Theory—each of which helped me grow as a musician and clarified my thinking. It is with particular fondness that I 
recall my interactions with Professor Najjar, with whom I collaborated to create two theatrical productions at UO. I thank him 
for serving as director on both occasions, and for including me as a composer. Without him, I would not know the thrill of a 
theatrical design meeting, or the shared joy of building a production from the ground up.  
I thank the production team at the UO School of Music and Dance: Thor, Brooke, Lance, Jasper, Steve, Mike—they 
went the extra mile to accommodate the performance of this work, which featured more than thirty musicians. 
And to my performers, thank you for the great and mysterious gift of lifting directions from a printed page, embodying 
them, and transforming them into sound and action. You are the true magicians.  
A project like Our Neighbor John requires many sacrifices at home. It would be impossible to list all of the ways that 
my wife Danielle has supported me throughout this endeavor, but I will list a few: taking the baby to day care, working full 
time, cleaning out the fridge, watching the finances, and joyfully trusting the process that has led us to this moment, in which 
something new and beautiful has been brought into the world. I am looking forward to the next chapter with you, Danielle! 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
6 
 
TABLE OF CONTENTS 
Chapter Page 
 
SYNOPSIS .................................................................................................................................................................................  9 
DRAMATURIGAL NOTE .......................................................................................................................................................  11 
BIBLIOGRAPHY ......................................................................................................................................................................  15 
CHARACTERS, SETTING, INSTRUMENTATION ..............................................................................................................  17 
I. ACT I ......................................................................................................................................................................................  18 
 1. Prelude .......................................................................................................................................................................  18 
 Scene 1 .................................................................................................................................................................................  24 
 2. Introduction ................................................................................................................................................................  24 
 3. Recitative & Arioso 
  a. Recitative “Oh John, tell me what’s wrong” ..................................................................................................  24 
  b. Arioso “It began in a green garden” ..............................................................................................................  25 
 4. Recitative & Conclusion “Ah…How awful!” ...........................................................................................................  27 
 Scene 2 .................................................................................................................................................................................  28 
 5. Introduction & Chorus “Look at those pear trees” ....................................................................................................  28 
 6. Ensemble “Get out of my yard!” ...............................................................................................................................  33 
 7. Recitative & Vocalise “Come on, let’s leave this crank to himself” .........................................................................  37 
 Scene 3 .................................................................................................................................................................................  39 
 8. Introduction & Recitative 
  a. Introduction ....................................................................................................................................................  39 
  b. Recitative “Did you lose your pencil?” .........................................................................................................  40 
 9. Recitative, Aria, & Duetto 
  a. Recitative & Transition “I’m not the kind of man” .......................................................................................  44 
  b. Aria “Heard it all before” ...............................................................................................................................  46 
  c. Second Recitative & Transition “I can craft a plan” ......................................................................................  47 
  d. Duetto “Heard it all before” ...........................................................................................................................  49 
 10. Recitative “Julia, I know he’s guilty” ......................................................................................................................  52 
 11. Recitative “Good” ....................................................................................................................................................  53 
 Scene 4 .................................................................................................................................................................................  54 
 12. Introduction & Ensemble 
  a. Introduction “So this is where O’Skeele lives”..............................................................................................  54 
  b. Ensemble “Hector! Where have you been?” .................................................................................................  56 
 13. Recitative “Hello, I don’t think I know you” ...........................................................................................................  59 
 14. Recitative “Linnea, what does he mean?” ...............................................................................................................  61 
 15. Aria & Conclusion 
  a. Aria “Have you been frightened?” .................................................................................................................  61 
  b. Conclusion “You should go, sir” ...................................................................................................................  63 
II. ACT II ...................................................................................................................................................................................  64 
7 
 
 16. Prelude .....................................................................................................................................................................  64 
 Scene 1 .................................................................................................................................................................................  67 
 17. Aria “Is this kindness?” ...........................................................................................................................................  67 
 18. Ensemble “Ah, our sorrow” .....................................................................................................................................  72 
 Scene 2 .................................................................................................................................................................................  79 
 19. Ensemble “No, no thank you” .................................................................................................................................  79 
 Scene 3 .................................................................................................................................................................................  87 
 20. Aria “My dearest love, My only love”.....................................................................................................................  87 
 21. Recitative “Powerless”.............................................................................................................................................  88 
 22. Ensemble “Now we come to it” ...............................................................................................................................  90 
APPENDIX: LIBRETTO ..........................................................................................................................................................  101 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
8 
 
SYNOPSIS 
 
ACT I 
 
Scene 1 
 
John, a combat veteran recently returned from a tour of duty, is awakened from sleep by a disturbing vision. In the 
hours before dawn, he describes the experience to his new girlfriend, Linnea, as “something more than a dream.” He found 
himself in a peaceful garden. Before long, however, he encountered a woman suffering so terribly that he could neither reach 
her nor console her. The vision ended in darkness and rage. 
Linnea, a young woman who tends the nearby pear orchard, attempts to comfort John, but is summoned to work by a 
bell. John and Linnea make plans to see each other again that night. 
 
Scene 2 
 
The sun rises to reveal an idyllic landscape: rolling hills covered with pear trees. Workers stride joyfully into the 
orchard and celebrate the arrival of spring: “Look at those pear trees—How they blossom!” Suddenly, the young boy Hector, 
son of one of the orchard workers, stumbles onto the scene. John follows close behind and angrily accuses him of trespassing 
in his yard—a reckless and invasive act made even more dangerous by Hector’s possession of a rifle. Nathaniel, foreman of the 
orchard workers, attempts to mollify John by explaining that Hector was hunting starlings. Linnea reminds Hector that he must 
be considerate of where he hunts now that their neighbor, John, has returned home. When John appears unmoved by the 
workers’ assurances that Hector meant no harm, Nathaniel leads the workers to another part of the orchard, leaving John alone. 
 
Scene 3 
 
In a nearby city, Max, an officer in the military police, works at a hotel-room desk while his wife Julia paces the room 
impatiently. She accuses Max of spending an inordinate amount of time on his pet project: the investigation of a suspected war 
criminal, John O’Skeele. Max responds defensively by reminding Julia that John is a war hero. If Max is to succeed in his 
investigation, he must proceed carefully. Julia chafes at this familiar argument— “Heard it all before. / My man, embodied 
care!” —and continues to berate Max for his cowardice and indecision. Goaded into a fury, Max finally describes a plan: he 
will use John’s new lover, Linnea (whom he has noticed during his covert observations of John’s house), to manipulate John 
into revealing incriminating details about his past. 
 
Scene 4 
 
The next morning, Max—knowing that John is away for the day—visits the orchard openly and falls into conversation 
with Hector. Posing as John’s old combat buddy, Max expresses a feigned shock at finding John, the fierce warrior, living 
“among the fruit trees.” Hector chats innocently about his hopes to follow in John’s footsteps and go to war: “I will lead, I will 
fight, I will charge!” 
9 
 
 
Linnea enters with a basket of farm produce that she intends to deliver to John, and is teased by the other orchard 
workers for her interest in John. When Nathaniel and the workers leave, Linnea discovers Max waiting under the eaves of 
John’s house. Quickly turning serious, Max warns Linnea that John is a dangerous man, and insinuates that—early in his 
career as a soldier—he murdered an Afghan woman who refused his sexual advances. 
Frightened by this claim, Hector asks Linnea if it is true that John killed a woman. As Linnea scrambles to recover her 
own poise following Max’s accusation, she entreats Hector to remember his own experiences of great suffering. No matter 
John’s history of pain and trauma, Hector must see himself in John, and John in himself. Linnea scolds Max for speaking on 
this subject before Hector. Max, satisfied that he has planted a seed of doubt, offers an insincere apology and withdraws. 
 
ACT II 
 
Scene 1 
 
Late that evening, John returns home to discover the basket of farm produce that Linnea has left on his doorstep. 
Touched, he reflects on Linnea’s kindness. As he does so, he begins to remember fragments from a moment of tenderness 
experienced long ago. Even as his hope for a future with Linnea grows, he struggles against the cynicism that years of combat 
and brutality have instilled in him. “Against the threat of violence,” he muses, “what hope can survive?” 
As the night darkens, John enters an excited psychological state and begins to hear voices weeping in the distance. 
When Linnea enters and repeats Max’s accusations, John apparently recognizes the presence that has been haunting him. He 
calls out a name, “Sura!” and experiences another vision, this time of a veil “weeping with blood.” Greatly agitated, he flees 
into the orchard, knocking Linnea to the ground as he does so. 
 
Scene 2 
 
Immediately thereafter, in a fruit warehouse, Max and Nathaniel converse in the company of the workers. Max attempts 
to stir the crowd into a frenzy of fear and hatred toward John. Linnea enters to ask for help, reporting that John is ill. Max takes 
a bruise on her arm as evidence that John has mistreated her. Claiming that no one is safe from him, Max demands that the 
workers pursue John and demand the truth about his past. 
 
Scene 3 
 
Alone in the dark orchard, John laments the fate of the woman Sura. Max enters and finds John prostrate. He gloats 
over John’s enfeebled position, and then reveals the source of his grudge against John. In a moment of terror on the battlefield, 
Max lost his nerve—a lapse that resulted in the deaths of several soldiers under his command. In this moment of 
powerlessness, John, “the hero,” saved Max’s life. For Max, this is a shameful and unforgivable debt. Drawing a weapon, he 
pleads, “Why didn’t you let me die?” 
 
10 
 
Recovering himself, Max demands that John confess to the crime of murdering the Afghan woman. Sorrowfully, but 
with new confidence, John tells Max the truth about him and Sura: they loved each other deeply, had a secret affair, and were 
discovered. As a result, Sura was stoned to death by members of her own community in an act of honor-related violence. 
John’s words infuriate Max, and he threatens to fire unless John admits to Sura’s murder. As John continues to confess his love 
for Sura, the orchard is lit with a brilliant light. Linnea, Nathaniel, Hector, and the workers enter and exclaim with wonder at 
the sight. Max, too, is overcome by the appearance of a beautiful, radiant, and transfigured Sura, whose gaze offers forgiveness 
to all. 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
11 
 
DRAMATURGICAL NOTE 
 
Honor-Related Violence 
The tragedy revealed at the crisis of Our Neighbor John falls under the category of human rights abuses known as 
Honor-Related Violence (HRV). In this fictional work, a male soldier serving in the United States armed forces (John) and a 
female civilian from Afghanistan (Sura) fall in love and engage in a secret affair during John’s deployment in Sura’s home 
country. When their affair is discovered, members of Sura’s family—having perceived Sura’s affair as a breach of honor—
attempt to restore the family’s honor by killing Sura. 
This opera is a work of fiction and is based on no known historical incident involving a U.S. soldier and an Afghan 
civilian. However, the pattern of the tragedy—in which a woman’s sexual relationship with an ethnic or religious outsider puts 
her at risk of violence from her own community—is a reality for women all over the world.1 
 
In Contemporary Society 
In 2003, for example, Shada Bibi, a member of the United Kingdom’s immigrant population, was murdered by her 
cousin for falling in love with and marrying a man outside her community of origin.2 In Canada in 2010, a man pled guilty to 
the murder of his daughter-in-law, Amandeep Kaur Dhillon, citing as justification Amandeep’s intention to leave his son and 
enter into a relationship with another man.3 In 2000, the United Nations estimated that 5,000 women across the globe were 
killed in similar circumstances.4 Although HRV is most prevalent in South Asian and Mideastern regions,5 the list of countries 
with documented cases of HRV is extensive, and includes Bangladesh, Brazil, Canada, Ecuador, Egypt, India, Israel, Italy, 
Jordan, Morocco, Pakistan, Sweden, Turkey, Uganda, and the UK.6 7 
  While HRV is a widespread problem, it is crucial not to overstate its prevalence compared to other forms of violence 
against women. In 2003, for example, 12 women in England and Wales lost their lives in suspected instances of HRV. The 
number of women killed by their partners in the same year was more than 100.8 In the early 2000s, India and Pakistan each 
reported deaths due to HRV at 1,000 per year (figures that include the rarer but still regularly observed instances of men dying 
by HRV).9 Considering India and Pakistan’s combined female population of more than .5 billion in the year 2000,10 these 
figures show HRV to be an extremely rare yet nonetheless tragic cause of death. 
 
In History 
It would also be a mistake to assume, as many westerners have done since 9/11, that HRV is a product of Islamic 
society and endorsed by Islamic scriptures. Both assumptions are untrue. History shows that HRV is a feature of patriarchal 
societies wherever they appear. In ancient Rome, the paterfamilias could legally execute any member of his household for 
 
1 Mohammad Mazher Idriss, “Honour, violence, women and Islam – an introduction,” in Honour, Violence, Women and Islam, ed. Mohammad Mazher 
Idriss and Tahir Abbas, 2 (New York: Routledge, 2010), accessed March 3, 2023, Proquest EBook Central. 
2 Ibid. 
3 “Preliminary Examination of so-called ‘Honour Killings’ in Canada: 3. Apparent Modern-Day Incidence in Canada: 3.1 Reported Cases,” Government 
of Canada, last modified December 8, 2021, accessed March 3, 2023, https://www.justice.gc.ca/eng/rp-pr/cj-jp/fv-vf/hk-ch/p2.html. 
4 Veena Meetoo and Heidi Safia Mirza, “There is nothing ‘honourable’ about honour killings: Gender, violence and the limits of multiculturalism,” in 
Honour, Violence, Women and Islam, 43. 
5 Idriss, “Honour, violence, women and Islam – an introduction,” in Honour, Violence, Women and Islam, 1. 
6 “Preliminary Examination of so-called ‘Honour Killings’ in Canada,” Government of Canada. 
7 Meetoo, “There is nothing ‘honourable’ about honour killings,” in Honour, Violence, Women and Islam, 42. 
8 Ibid. 
9 Deeyah and Joanne Payton, “Honour Killings By Region,” Honour Based Violence Awareness Network, published January, 2012, accessed March 3, 
2023, http://hbv-awareness.com/regions/. 
10 “Timelines,” Data Commons (a Google supported project), accessed March 3, 2023 (Variables: Population; Places: India, Pakistan), 
https://datacommons.org/tools/timeline#place=country%2FIND%2Ccountry%2FPAK&statsVar=Count_Person.  
12 
 
bringing shame on the family. Ancient Babylonian and Judaic laws prescribed capital punishments for sexual transgression.11 
12 In Geneva of the 1500s, under the leadership of Reformed theologian John Calvin, adulteresses were drowned. Until the 
1980s, Italy retained a law allowing for murder committed in the name of honor.13 
In some areas of the Mideast, the laws that allow perpetrators of HRV to escape with lenient sentences are a remnant of 
European imperialism; for example, the Napoleonic Empire introduced a penal code that disregarded crimes of passion.14 
Traditional Sharia (Islamic law) describes harsh punishments for men and women who are observed by multiple witnesses to 
have committed adultery. The vigilantism that characterizes contemporary HRV, however, is neither permitted by Sharia nor 
addressed in Islamic scriptures.15 In one telling example from British Nigeria in 1947, a Sharia court sentenced a perpetrator of 
HRV to death, only to have the verdict overturned by a British court, which ruled that the sentence was too severe for a crime 
of passion.16 
 
In Afghanistan 
 In Afghanistan, the prevalence of HRV is due to several regional, economic, and historical causes. Like other 
patriarchal societies, the region’s numerous tribes and clans attempt to maintain an honorable status by controlling female 
sexuality, and may enact extrajudicial punishments upon women whose sexual behavior defies tradition.17 In the early 2000s 
and 2010s (the period of Our Neighbor John’s setting), the state’s ability to investigate such crimes was weakened or 
compromised altogether by the presence of the Taliban and other armed groups hostile to the government.18 In 2022, under the 
new Taliban leadership, the UN reports that women have lost access to previously available avenues for reporting gender-
based violence and receiving aid.19 Many women in Afghanistan face a deeply oppressive reality: a prohibitively high cost of 
marriage, the inability to earn or inherit their own money, and—for some—the risk of deadly reprisals should they engage in 
extramarital affairs.20 
 
Conclusions 
Given the ubiquity of HRV throughout history and contemporary civilizations, it is my hope that audiences of Our 
Neighbor John will consider the tragedy that befell Sura not as a distant and unrelatable horror, but as part of a pattern of 
violence in which all societies—and all people, especially men—are complicit. The creation of Our Neighbor John represents 
my attempt to understand these violent impulses and expose them in myself. Throughout the journey of creating the opera, I 
learned that most (if not all) of my destructive tendencies stem from personal experiences of trauma. Using the characters in 
the opera as placeholders for myself, I explored various methods of coping with this pain. John, for example, attempts to hide 
it. Max (much like Sura’s community) attempts to project it onto someone else in order to destroy it. Both men discover, as I 
 
11 “Preliminary Examination of so-called ‘Honour Killings’ in Canada: 4. Historical Context – Origins of Honour Killing,” Government of Canada, 
https://www.justice.gc.ca/eng/rp-pr/cj-jp/fv-vf/hk-ch/p3.html. 
12 Ibid., “6. Honour Killing – In Countries with Islamic Law.” 
13 Deeyah, “Historical Overview,” Honour Based Violence Awareness Network, http://hbv-awareness.com/history/.  
14 Ibid., “Honour Killings By Region,” http://hbv-awareness.com/regions/. 
15 “Preliminary Examination of so-called ‘Honour Killings’ in Canada: 6. Honour Killing – In Countries with Islamic Law,” Government of Canada, last 
modified December 8, 2021, accessed March 3, 2023, https://www.justice.gc.ca/eng/rp-pr/cj-jp/fv-vf/hk-ch/p3.html. 
16 Jonathan Brown, “Islam is not the Cause of Honor Killings. It’s Part of the Solution,” Yaqeen Institute, last modified October 22, 2020, accessed 
March 3, 2023, https://yaqeeninstitute.org/read/paper/islam-is-not-the-cause-of-honor-killings-its-part-of-the-solution.  
17 Mohammad Ibrahim Darish and Farzana Adell, “An Overview of Honor Killings in Afghanistan: An Unseen Crime,” Global Scientific Journals 8, no. 
10 (August 2022): 1755, accessed March 6, 2023, 
https://www.globalscientificjournal.com/researchpaper/AN_OVERVIEW_OF_HONOR_KILLINGS_IN_AFGHANISTAN_AN_UNSEEN_CRIME.pd
f.  
18 Ibid., 1757. 
19 “UN Releases Report on Human Rights in Afghanistan Since the Taliban Takeover,” United Nations Assistance Mission in Afghanistan, published 
July 20, 2022, accessed March 6, 2023, https://unama.unmissions.org/un-releases-report-human-rights-afghanistan-taliban-takeover.  
20 Darish and Adell, “An Overview of Honor Killings in Afghanistan,” 1756. 
13 
 
did, that these techniques for avoiding suffering lead to more violence. It is only when I fully acknowledge my pain by 
confessing, that I, like John, receive healing.  
It is my hope that all who hear this opera will be inspired to go on the hero’s journey, through which they acknowledge 
their own deepest wounds, confront their deepest shame, and emerge from the darkness as standard bearers of peace. 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
14 
 
BIBLIOGRAPHY 
 
Brown, Jonathan. “Islam is not the Cause of Honor Killings. It’s Part of the Solution.” Yaqeen Institute. Last modified October  
22, 2020. Accessed March 3, 2023. https://yaqeeninstitute.org/read/paper/islam-is-not-the-cause-of-honor-killings-its-
part-of-the-solution.  
 
Darish, Mohammad Ibrahim and Farzana Adell. “An Overview of Honor Killings in Afghanistan: An Unseen Crime.” Global  
Scientific Journals 8, no. 10 (August 2022): 1754 – 1757. Accessed March 6, 2023. 
https://www.globalscientificjournal.com/researchpaper/AN_OVERVIEW_OF_HONOR_KILLINGS_IN_AFGHANIS
TAN_AN_UNSEEN_CRIME.pdf.  
 
Deeyah and Joanne Payton. “Historical Overview.” Honour Based Violence Awareness Network. Published January, 2012.  
Accessed March 3, 2023. http://hbv-awareness.com/history/.  
 
Deeyah and Joanne Payton. “Honour Killings by Region.” Honour Based Violence Awareness Network. Published January,  
2012. Accessed March 3, 2023. http://hbv-awareness.com/regions/. 
 
Idriss, Mohammad Mazher. “Honour, violence, women and Islam – an introduction.” In Honour, Violence, Women and Islam,  
edited by Mohammad Mazher Idriss and Tahir Abbas, 1-16. New York: Routledge, 2010. Accessed March 3, 2023. 
Proquest EBook Central. 
 
Meetoo, Veena and Heidi Safia Mirza. “There is nothing ‘honourable’ about honour killings: Gender, violence and the limits  
of multiculturalism.” In Honour, Violence, Women and Islam, edited by Mohammad Mazher Idriss and Tahir Abbas, 
42-66. New York: Routledge, 2010. Accessed March 3, 2023. Proquest EBook Central. 
 
“Preliminary Examination of so-called ‘Honour Killings’ in Canada: 3. Apparent Modern-Day Incidence in Canada: 3.1  
Reported Cases.” Government of Canada. Last modified December 8, 2021. Accessed March 3, 2023. 
https://www.justice.gc.ca/eng/rp-pr/cj-jp/fv-vf/hk-ch/p2.html. 
 
“Preliminary Examination of so-called ‘Honour Killings’ in Canada: 4. Historical Context – Origins of Honour Killing.”  
Government of Canada. Last modified December 8, 2021. Accessed March 3, 2023. https://www.justice.gc.ca/eng/rp-
pr/cj-jp/fv-vf/hk-ch/p3.html.  
 
“Preliminary Examination of so-called ‘Honour Killings’ in Canada: 6. Honour Killing – In Countries with Islamic Law.”  
Government of Canada. Last modified December 8, 2021. Accessed March 3, 2023. https://www.justice.gc.ca/eng/rp-
pr/cj-jp/fv-vf/hk-ch/p3.html.  
 
 
 
15 
 
“Timelines.” Data Commons (a Google supported project). Accessed March 3, 2023 (Variables: Population; Places: India,  
Pakistan). 
https://datacommons.org/tools/timeline#place=country%2FIND%2Ccountry%2FPAK&statsVar=Count_Person.  
 
“UN Releases Report on Human Rights in Afghanistan Since the Taliban Takeover.” United Nations Assistance Mission in  
Afghanistan. Published July 20, 2022. Accessed March 6, 2023. https://unama.unmissions.org/un-releases-report-
human-rights-afghanistan-taliban-takeover.  
 
 
16 
Our Neighbor, John 
An Opera in Two Acts 
  
  
Libretto and Music by Daniel Daly 
  
Cast of Characters 
In order of Appearance 
  
John O’Skeele (35), a soldier recently returned from combat                 Tenor. 
Linnea Armstrong (29), a farmer and orchard worker                       Soprano. 
Nathaniel (46), manager of the orchard                     Bass. 
Hector (12), son of one of the orchard workers                     Soprano. 
Max Gareth (33), an officer in the military police                 Baritone. 
Julia Gareth (38), a society woman married to Max              Mezzo-soprano. 
  
Orchard Workers, & Voices from the Past                            Chorus. 
  
[NOTE: Nathaniel, Hector, and Julia may double as members of the chorus.] 
  
Setting 
Between 2010-2015. The hills of rural Southern Oregon. 
  
  
INSTRUMENTATION 
  
Flute 
Oboe 
B-flat Clarinet / Bass Clarinet 
Bassoon 
  
F Horn 
B-flat Trumpet 
Trombone 
  
Percussion [Snare Drum, Suspended Cymbal, Tom-toms (4), Woodblock, Chimes, Vibraphone] 
Piano 
  
Violin 1 (1) 
Violin 2 (1) 
Viola (1) 
Violoncello (1) 
Contrabass (1) 
17
Music & Libretto:
C Score
Our Neighbor, John
Daniel Daly
ACT I
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attacca
23
SCENE 1
2. Introduction
[JOHN is discovered standing in his front yard, which is situated across the road from a pear orchard. It is not yet dawn. 
LINNEA enters the yard from his front door, and crosses to him.] 
Keening
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Oh John, tell me what's wrong. An - oth - - - er dream?
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This was some-thing else,
Darkening
q = 63
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Violin 1 & 4 4
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Viola 4 J 4
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con sord.
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Violoncello 4 4
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Cl. & 4 4 j
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°
2 3
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Hn. & 4 4 j
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2 3 j
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bœ
L. & 4 4 œ œ œ œ œ œ bœ
It is bare - ly dawn. Did you sleep at all?
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2 3
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Jo. & œ œ œ 4 4¢ bœ
‹
Some - thing more than a dream.
°
2 3
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Vln. 1 & 4 4
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pp
pp p
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pp p pp
24
3b. Arioso
124
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Fl. & 4 4 4
3 4 3
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It be - gan in a green gar - den. All ser - ene, un - til I saw a wo- man. She was in pain, such pain,
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Jo. & J 4 4 4 4 4
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such pain! I call, but she on - ly weeps. She is lost, lost in her
poco rit.  a tempo
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j
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4 4 J 4 4
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poco rit.  a tempo rit. 
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Fl. & 4 4 4
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mysterious
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bœ ‰ œ œ œ Œ b˙ Œ
Jo. & 4 #œ œ 4 4 #œ œ
¢ œ œ œ
œ œ
‹
an - guish! And the clos - - er I draw with my hand, The fur - ther she shrinks from my touch.
poco rit.  a tempo
rit. 
° 3
4 2 4
B
4 4 4 ˙ œVla. œ
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#œ œ œ ˙ ™ œ ˙ œ œ
b˙ ˙
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Vc. 4 4 4 œ œ
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25
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Vib. & 4 4 4 4 4
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Jo. & 4 4 4 #œ #œ 4 nœ#œ ™ œ œ #œ œ 4¢ J J -
‹
And then: dark - ness, Fal - ling dark - ness... Fal - ling, deep - en- ing, rag - -
Suddenly Slightly Faster movimento
q = 66 3
° j 2 3 4 3 2
B Œ œ œ œ œ ™ Ó ∑
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Vc. 4 4 4 4 4
¢ w ˙
˙
w ˙
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p
=
Very Slow
151 q = 58
°
2 ˙ 3 ˙ 3 4 3 4Œ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Fl. & 4 4 4 4 4 4
p
2 3 3 4 3 4
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Ob. & 4 4 4 4 4 4
3
2 3 3 4
Œ ˙ ™ œ ˙ ™
3 4
∑ ∑ Ó
Cl. & 4 4 4 4 4 4 j
˙ ˙
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pp
2 3 3 4 3 4
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Vib. & 4 4 4 4 4 4
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° 3 3j j2 3 3 4 3 4
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Jo. & 4 4 4 4 œ 4 œ œ ™ œ œ œ bœ 4 bœ
¢ œ b˙
‹
- ing... This was more, Some - thing more than a dream.
Very Slow
q = 58
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Vc. 4 4 4 4 4 œ 4 w w
¢ J
pp p pp p pp
26
4. Recitative & Conclusion
Consoling
poco rit.  a tempo
q = 72
°
2 4 3 4
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Flute & 4 4 4 4
2 4 3 4
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Oboe & 4 4 4 4
2 4b˙ b˙ bœ œ
œ b˙ ™
∑ ˙ œ œ
b˙ b˙ 3 4 bœ
b˙ ‰ ‰ œ œ œ bœ w
 Bb Clarinet & 4 4 4 4
J
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? 2 4 3 4
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Bassoon 4 4 4 4
¢
°
2 4 3 4
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Chimes & 4 4 4 4
¢
mp mp mf
3
3
mf
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j
∑ Ó ‰ œ œ œ œ œ ™ œ
bœ œ 3 4 bœ
‰ ‰ bœ ∑ ∑ ‰ œ œ œ œ œ
Linnea & 4 4 œ ™ œ œ œbœ 4 4 bœ
J -
Ah... How aw - ful! How sad! I wish I could stay be-
2 4 3 4
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
John & 4 4 4 4
¢
‹
Consoling
poco rit.  a tempo
q = 72 bœ -
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-
œ œ œ w
≤ bœ bœ
bœ bœ
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2 4 bœ
œ œ œ
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Violin 1 & 4 œ 4 bœ bœ bœ J˙ œ œ œ œ œ 4 4
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senza sord.
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Violoncello 4 4 4 4
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Somewhat Slower
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L. & #œ œ œ ™#œ nœ ˙ œ œ 4 4 œ œ œ 4 œ œ 4œ
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side you All through the night Un-til the sun - rise. John, John.... I'm want-ed in the orch-ard.
2 3 2 3
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Jo. & 4 4 4 4
¢
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Somewhat Slower
rall. 
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27
[Exit JOHN and LINNEA.] 
poco rall.  
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poco rall.  
molto vib.
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Cb. 4 4 4 4
¢
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SCENE 2
=
5. Introduction & Chorus
[Shortly thereafter, the hills brighten. Enter NATHANIEL, LINNEA, and WORKERS.] 
Placid, Inviting
q = 63
°
2 3 4 3 2
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Soprano & 4 4 4 4 4
2 3 4 3 2
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Alto & 4 4 4 4 4
2 3 4 3 2
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Tenor & 4 4 4 4 4
‹
? 2 3 4 3 2
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Bass 4 4 4 4 4
¢
Placid, Inviting
q = 63
3
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28
Slightly Slower
rall. 
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> 3 > 3
mf p mf
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ê Change the syllable from 'oo' to 'ah' gradually under the dotted slur.
29
H
Tempo 1, Inviting
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216
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earth is a - live! Sum-mer sun-shine helps our pears to grow and grow. Sum-mer sun-shine helps our pears to grow.
Tempo 1, Inviting
q = 63
°
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Chil-ly au-tumn sweet-ens their bou - quet. Chil-ly au-tumn sweet-ens their bou - quet. Give us spring-time, Give us spring, Bless-ed
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Bless - ed, Bless - ed seas - on, Bless-ed sea - son— Give us spring time, Give us spring, Bless - ed sea - - son—
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sea - - son— Give us spring, Bless - ed
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Most bless'd of all, Most bless'd of all! How, How they blos-som!
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Most bless'd of all, Most bless'd of all! How, How they blos-som!
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3
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T. & J œ 4 œ J 4 J J 4
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sea - - son— Most bless'd, bless'd, bless'd of all! How, How they blos-som! Look at those
ff
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3
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sea - - son— Most bless'd, bless'd, bless'd of all! Look at those pear trees!
Majestic
rall. 
q = 54
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Vc. J œ 4 4 J 4¢ J
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mp
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3
° 3 33 3
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‰ ‰ œ œ Œ ‰ ‰
S. & 4 4 #œ #˙ #œ œ #œ œ
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32
6. Ensemble
[Enter HECTOR, carrying a rifle. JOHN follows close at his heels.] 
Suddenly Much Faster!
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Soprano & 4 4 4 4
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Alto & 4 4 4 4
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Tenor & 4 4 4 4
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Bass 4 4 4 4
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Suddenly Much Faster!
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Violin 2 & 4 4 4 4
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Viola 4 4 4 4
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Slower, Insisting
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You see, you see no harm! He means you no harm! He means you no harm!
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Come on, let's leave this crank to him - self. There's no reas - on - ing with a man like that.
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Somewhat Slower
q = 76 rall. 
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37
[Exit NATHANIEL, HECTOR, LINNEA, and WORKERS. JOHN slowly returns to his house.] 
Much Slower
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315
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Much Slower
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Cb. 4 4
¢
ê Change the syllable from 'oo' to 'ah' gradually under the dotted slur.
38
SCENE 3
8a. Introduction
[Later that day, in a nearby city’s well-appointed hotel room. MAX works at a desk. JULIA paces impatiently.
Finally, exasperated with JULIA’s movements, MAX throws down his work.] 
Sighingly Somewhat Faster
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Sighingly Somewhat Faster
q = 80
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5 3 3 7 4 2 5 3 3 7 4
B ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Viola 8 8 4 8 4 4 8 8 4 8 4
? 5 3 3 7 4 2 5 3 3 7 4
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Violoncello 8 8 4 8 4 4 8 8 4 8 4
? 5 3 3 7 4 2 5 3 3 7 4
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Contrabass 8 8 4 8 4 4 8 8 4 8 4
¢
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Faster yet, and more driving
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341
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Ped.
Faster yet, and more driving
q = 108
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4 5 6 5 6 5
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Vla. 4 8 8 8 8 8
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39
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M. 4 4 8 4 8 4 8 4
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Ju - li- a! What do you want? What do you want? I'm bus - y
A tempo
(q = 108)
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°
3 4 7 4 3 2 3 4
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The man is charged with crimes of
3
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M. 8 4 8 8 4 8 4 8 4
¢
now with the case.
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°
? 5 3 5 3 4 3 2 3 3
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pizz.
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Cb. 8 œ œ œ œ 4 8 œ œ 8 œ 4 œ 8 4 8 4¢ œ œ œ œ
p mp
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378
°
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∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Fl. & 4 8 4 4 8 4 8 4 8
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B. Cl. 4 8 4 4 8 4 8 4 8
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Œ Œ J Œ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
M. 4 8 J 4 4 8 4 8 4 8¢
It's just sus-pi- cion, no-thing more.
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Furious, Restrained
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I can craft a plan that will suc-ceed where ev' - ry oth-er has failed. Do you want me to throw it all a - way?
Restrained
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9d. Duetto
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Heard it all be - fore. My man, em - bod - ied care! He builds his per - fect plots— A
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A tempo, capricously!
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Ju. & 4 œ ™ 4 4 #œ ˙ #œ
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Extremely Fast!
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Slightly Slower
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Ju - li-a, I know he's guilt - y. I have been watch-ing him ev -'ry- day. There is a girl... She is smit-ten with
Creeping
q = 66 ≤
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∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ‰ #œ œ Œ Ó
Violin 1 & 4 4 4 4 4 œ #œ #œ #œ
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3 3 4 3 4
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Violin 2 & 4 4 4 4 4
3 3 4 3 4
B ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Viola 4 4 4 4 4
¢
52
∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏
Even Slower
poco rit.  poco rall.  
q = 60
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B. Cl. 4 4 4
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M. 4 œ 4bœ œ ˙ ™ bœ œ œ œ 4 œ ™ œ œ
¢ œ -
him. She can be made to do an - y- thing, Ev-en to be - tray him.
Even Slower
poco rall.  
poco rit.  
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° U
2 4 3
‰ j ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Vln. 2 & #œ nœ nœ#œ œ #œ 4 4 4
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2 4 œ ™ j
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3
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Vla. 4 4 œ 4 ˙ ™ ˙ ™
¢ #œ nœ#œ
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11. Recitative & Conclusion
Airy, Mysterious
q = 69
°
3 4
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Chimes & 4 4
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solo, no rotor
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Ju. & 4 4 8 8 4
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53
SCENE 4
12a. Introduction
[On the next morning, MAX and HECTOR enter JOHN’s front yard in conversation with each other.] 
Graceful C1
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Graceful
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12b. Ensemble
[Enter NATHANIEL and WORKERS. HECTOR (who has been shirking his work) hides. Enter LINNEA with a basket of farm produce in her arms.] 
(Same Tempo q = 104)
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(Same Tempo q = 104)
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Have you ev - er seen her smile like that be-fore? Have you ev - er seen her smile like
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Like that— Have you ev - er seen—? Have you ev - er seen her smile like
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[NATHANIEL gives up his search for HECTOR, and exits with WORKERS. HECTOR emerges from hiding.] 
741
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13. Recitative
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F Horn & 4 4 4 4 4
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Bb Trumpet & 4 4 4 4 4
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Trombone 4 4 4 4 4
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Tom-toms ¢ / 4 4
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Linnea & 4 4 4 ˙ ™ 4 4
Hel-lo, I don't think I know you. I am a friend of John... Is the cap-tain stay-ing at home?
p, projecting concern
p, withheld, as though treading softly bœ
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Lin - ne - a Arm- strong? Lin - ne - a, I came to warn you.
Moderately
q = 84
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Violin 1 & 4 4 4 4 4
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Violoncello 4 4 4 4 4
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∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Contrabass 4 4 4 4 4
¢
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I do not un-der stand. Where is John? I do not know you. Sir, just what is your bus- iness?
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I see he fooled you A-long with the oth- ers.
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Cap - tain O' - Skeele is no he - ro, But our coun-try's worst dis - grace. A mur-der- er, Kil - ler of women, Be -
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A mur-der-er, Kil - ler of wo - men, Be - tray - er— No, no John O' -
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tray - er of all that we love. Cul - pa-ble as Sa - tan. Ped - dlar of de -cep - tion. You will see, You will see him
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M. 4 4 4 4 4
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I heard, I heard the rum - ors: The Af - ghan girl, The one who re - fused him...
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14.  Recitative
Slowly, Freely
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Lin - ne - a, What does he mean? Did John— Did he kill a girl?
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15a. Aria
Very Slow
q = 58
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Bass Clarinet 4 4
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Linnea & 4 4 ™ bœ bœ œ¢ J J J bœ bœ bœ œ
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Have you been fright - ened? Have you cried out for some- one? Can you re - mem - ber, Can you feel a - gain? That
Very Slow
q = 58
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bœ ‰ ‰
L. œ œ J¢ J J J
wait - ing, That pain, That pain that does-n't go— Ev - en the strong-est and brav-est Feel that pain: Ach - ing, all a-
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lone! The sor - rows of our neigh -bor's past, What - ev - er hor - rors he has
Slightly Faster
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known, Can you see his pain as your own? In the wait - ing, Through the night, All a - lone.
a tempo
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15b. Conclusion
Slightly Slower
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63
ACT II
16. Prelude
Extremley Slow Slightly Faster
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Flute & 4 4 4 4 4 4
2 4 2 4 2 4
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Oboe & 4 4 4 4 4 4
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Bassoon 4 4 4 4 4 4
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F Horn & 4 4 4 4 4 4
2 4 2 4 2 4
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Bb Trumpet & 4 4 4 4 4 4
? 2 4 2 4 2 4
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Trombone 4 4 4 4 4 4
¢
° 2 4 2 4 2 4
Percussion ¢ / 4 ∑ 4 ∑ ∑ 4 ∑ 4 ∑ ∑ 4 ∑ 4 ∑ ∑ ∑ ∑
Extremley Slow
Slightly Faster
q = 40
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mysterious, passionate, yearning q =44
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∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Violin 2 & 4 4 4 4 4 4
2 4 2 4 2 4
B ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Viola 4 4 4 4 4 4
? 2 4 2 4 2 4
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Violoncello 4 4 4 4 4 4
? 2 4 2 4 2 4
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Contrabass 4 4 4 4 4 4
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Somewhat Faster
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64
Slightly Faster Yet
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mp
p
attacca
66
attacca
attacca
SCENE 1
17. Aria
[Later that evening, JOHN returns to his home and finds LINNEA’s basket on his door step.] 
Flowing Gently
919
q = 88
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3
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Cl. & 4
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Flowing Gently
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pp, gentle, caressing
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∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
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pp
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∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
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The good-ness that wel - comes home. Is this kind - ness? Is this kind - ness?
solo, molto vib.
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Or is it ten - der-ness Of a kind long for - got - - ten, So long for - got - ten...?
solo, molto vib.
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Suddenly Slightly Faster
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Suddenly Even Faster
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Much Slower
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poco rit.  a tempo rall. 
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Vln. 2 & 4 4
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18. Ensemble
[The night darkens.] 
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con sord.
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John & 4 4 4 4
‹
4 2 3 4
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Soprano & 4 4 4 4
4 2 3 4
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Alto & 4 4 4 4
4 2 3 4
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Tenor & 4 4 4 4
‹
? 4 2 3 4
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Bass 4 4 4 4
¢
Darkening
q = 66
°
4 2 3 4
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Violin 1 & 4 4 4 4
4 2 3 4
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Violin 2 & 4 4 4 4
4 2 3 4
B ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Viola 4 4 4 4
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∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Violoncello 4 4 4 4
? 4 2 3 4
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Contrabass 4 4 4 4
¢
72
V1
1051
°
3 2 3 bœ
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Hn. & 4 4 4 4 4 4
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3 3
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ghostly, mournful
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A. & 4 4 4 4 4 #˙ œ 4
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Ah, our
con sord.
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Vla. ™ ˙ 4 4 4 4 4 4#˙ œ
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con sord.
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Vc. ˙ ™ œ 4 4 4 4 4 4¢
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Hn. & 4 4 4 4 4 4 j 4
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5 4 3 4 3 2 4
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mp p p mf p
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S. & 4 4 4 4 4 4 4
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5 4 3 4 3 2 4
˙ ˙ œ ‰ Œ œ ™ Ó ∑ ∑ ∑
A. & 4 4 #œ œ
¢ #œ œ
4#˙ 4 ˙ 4 4 4
sor - row, Ah, our shame!
=
1066
°
5 4 3 4
∑ ∑ ∑ ∑ #œ ™ Œ Œ ∑ ∑ ∑ ∑
Tpt. & 4 4 4 #œ œ œ œ 4
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Jo. & 4 4 4 #œ œ œ 4
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[off:] f
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-
Ah, our sor - row, Ah, our shame! (m) The sun shall fall
[off:] p mf p f p [off:] f
5 4 3 4
Œ ‰ Œ ∑ Ó
A. & 4 4 4 4#˙ ™ #œ œ
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˙ ™ œ ˙ œ œ ˙ ™ ˙-
-
Ah, our sor - row, Ah, our shame! (m) The sun shall fall
p mf p f p
[off:] [off:]
f
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Œ œ
& #œ œ n˙ ˙ œ
‰ ™ Œ ∑ Ó
T. #œ 4 4- #œ #œ œ #œ 4#˙ œ œ ˙ ˙ 4œ œ
-
‹
Ah, our sor - row, Ah, our shame! (m) The sun shall fall
[off:] [off:] f
f mf p f p
œ #œ#œ œ -
? #œ 5 #œ ™ #œœ#˙ œ 4 #œ œ œ œ 3 - 4
#˙
Œ ‰ #˙ œ œ ˙ ™ ˙ Œ ∑ Ó #œ #œ ™ #œ œ œ #œ
B. 4 4 4 4 œ
¢ J
Ah, our sor - row, Ah, our shame! (m) The sun shall fall
73
Suddenly Slightly Faster [Enter LINNEA.] 
1076
rit. q = 76 rit. 
°
3 bœ bœ 4
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ Ó ‰bœ œœœ ˙ ˙ ˙ ™ ∑
Fl. & 4 œ œ 4
¢ -
J J
3 3
3
mf p mf pp
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3 4
∑ ∑ ∑ ∑ Œ Œ Œ Œ
Hn. & j ™ j 4 j j j 4¢ b˙ œ b˙ œ bœ œ bœ œ b˙ œ
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75
[VOICES enter as ghostly figures, invisible to JOHN and LINNEA. They are refugees, disillusioned soldiers, sorrowing citizens.] 
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78
SCENE 2
19. Ensemble
[As JOHN attempts to flee from his inner torment, LINNEA, who has been clinging to him, is pushed to the ground. Exit JOHN and LINNEA.
Immediately thereafter, MAX, NATHANIEL, HECTOR, and WORKERS are discovered in a fruit warehouse. MAX is in conversation with 
NATHANIEL.] 
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T. &
J J J J J J J J J J R J
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‰ J J J ‰ J J J J J J J R J ∑ ∑ ∑
B.
¢
our own neigh - bor, Our own friend, Is wait - ing to prey on us?
Suddenly Somewhat Slower
e = 180
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85
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[Exit all.] 
Slower Yet
e = 144 rall. 
1280
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pp
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Tpt. & 4
¢ œ ™ œ ™
pp
Slower Yet
e = 144 rall. 
°
4
Vln. 1 & 4
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p
4
Vln. 2 & 4
œ ™ œ ™ œ ™ œ ™ œ ™ œ ™ œ ™
p
4
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Vla. r
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4
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Vc. œ œ œ œ J œ œ œ œ J œ œ œ œ J 4
p mp
≥
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∑ ∑ ‰
Cb. œ J œ œ œ œ¢ J
œ œ œ œ J 4
mp
attacca
86
attacca
SCENE 3
20. Aria
[Late that night, deep in the orchard. Enter John.] 
Somber, Mournful
e = 108 (q = 54)
° j j
? 4#œ œœ œ #w ˙ œ 2 4 #œ
œ
œ #œ n˙ œ ‰ Œ ∑ ∑ ∑
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4 œ J 4 4 #œ œ n˙ œBass Clarinet J
¢
pp p pp n pp p
p, suffering, deeply grieved
° -
4 2 j 4
∑ ∑ ∑ ∑ Ó ‰ œ ™ #˙ œœ œ œ ™ Œ ∑
John & 4 #œ œ 4 #œ 4 œ¢ #˙ ™
‹
My dear-est love, My on - ly love...
Somber, Mournful
e = 108 (q = 54)
° ≤
4 2 4 j
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ Œ
Violin 1 & 4#w 4 4 #˙ œ #˙ œ œ ™
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pp
n
pp p
≤
4 2 4
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ Œ
Violin 2 & 4 4 4
w
˙ œ w
- -
pp
n
pp p
≤
4 j 2 4
B Œ Ó ∑ Ó ∑ ∑
Viola 4 j 4 4
œ #œ œœ œ #w ˙ ˙œ #œ œ n˙ œ
pp pp p pp n
≤ ≤
? 4 2 4
Ó
Violoncello 4 w œ œ w œ œ w 4 ˙ 4 ˙ w œœ œ#œ œ œœ #œ œ #œ œ
pp p pp p pp n pp p
? 4 2 4
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Contrabass 4 w 4 4
¢
pp
n
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Slightly Faster
F2
q = 60
1296
rit. 
°
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‰ Œ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
B. Cl.
¢
pp n
mp mf
° 3
j j j
∑ ∑ Œ œ ‰ œ œ œ ™ œ œ ™ j
Jo. & #œ œ œ #œ œ œ #œ œ
œ #œ œ œ œœ nœ
œ œ
¢ œ œ #œ J ˙ œ
œ
‹
One kiss at mid- night, a touch in the square— Were these e - nough, Were these e - nough to con-
Slightly Faster
q = 60 rit. 
°
j Œ ∑ ∑ ∑ ∑
Vln. 1 &
˙ ™ œ ˙ œ œ ™
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pp mp p
Œ ∑ ∑ ∑ ∑
Vln. 2 &
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B ˙ ‰ Œ Ó
Vla. j
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pp mp p
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j j
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¢ œ #œ œ œ œ w œ #œœ œ -
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mp
pp mp p
=
Slightly Faster
Mournful, Somber
G2
q = 60
q = 54
1303
° w œ œ w œ œ œ
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B. Cl.
¢
p mp p mp p pp
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Œ ∑ ∑ ∑ Ó Œ ‰™ œ œ ˙ œ œ œ œ ‰ œ œ œ œ ‰ œ œ
& ˙ #œ œ œJo.
¢ œ ˙ œ
‹
demn you? I filled field af-ter field with your broth-ers' blood, But no-thing I could do, No-thing can e-
Mournful, Somber
Slightly Faster
q = 54
q = 60
≤
° - -˙ œ ˙ œ œ ™ - -
Œ ˙ ™ œ ˙ œbœ ™ w ˙ Ó ∑ ∑ ∑
Vln. 1 & J
J
p mp p mp p
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Ó ∑ ∑ ∑
Vln. 2
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p mp p mp p
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J nœ œ b˙ œ
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p mp p mp p mp
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∑ ∑ ∑ ∑ Œ ‰ œ
Vc.
¢ w ˙˙ œ œ #œ œ n˙ œ œ
- -
p mf
mp
87
mf mp
1312 f
3
° 3 -˙ œ œ ˙ œœ ™ œ œ œ
˙ œ œ œ œ œ w
bœ œ ‰ œ œbœ
œ ™ bœ œ˙ ‰ bœ ≈bœ œ
œ ‰ bœ œ
Jo. & - R¢ œ J
‹
rase my own guilt, Hide my own shame! No - - thing! Oh, Su - ra, my love,
° ≤ ≤ œ
œ œ
∑ ∑ ‰ j Œ ∑ ∑ ‰ bœ œ
Vln. 1 & œ ˙ ™ œ œ
œ œbœ
p
mf
≤ ≤
‰ j Ó ∑ ∑ ∑ ∑ ‰ œ bœ
Vln. 2 &
œ œ
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bœ œ
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bœ
p
mf
≤ ≤ ≤ j j
B ‰ j Ó ‰ j œ ˙ ™
j
b˙ ˙ bœ Œ ‰ bœ bœ ‰ Œ Ó
Vla.
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mp p
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∑ ‰ ‰ œ ˙ œ ˙ œœ œ œ œ œ ‰ Œ Ó
Vc. bœ œ bw J bœ bœ¢ œ J J J J
mp p
mf
=
Mournful, Somber
rit. q = 54
1319
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∑ œ œ b˙ œ J ∑ Œ
B. Cl.
¢ J œ œœ œœ œœ œ œ w
pp mp pp
p pp
p
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Jo. &
¢ J
‹
My on - ly love...
Mournful, Somber
rit. q = 54
bw b˙ œ œ ™ ˙ œ
° œ ™ U
J jJ j
Vln. 1 & ˙ œ œ ™ ˙ œ bœ ™ w w w
pp mp pp mf pp ppp
w w Ubw
j
Vln. 2 &
#˙ œ œ ™ nw
w w w
pp mp pp mf pp ppp
≤
j U
B ∑ ∑ ∑ j
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pp mf pp ppp
U
?
∑ w œ œ w œ œ w w w
Vc. bœ œ bœœ œ œ
pp mp pp mf pp ppp
con sord.
U
?
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ w
Cb.
¢
ppp
attacca
=
21. Recitative
[Enter MAX.] 
Somewhat Faster
p, mocking pity p p
q = 72 -
™ - - #œ œ #˙ n˙
-
° œ œ œ bœ ™
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? 4 2 4 #˙ ™ #œ ™ #œ #˙ ™
œ
∑ Ó #œ
3
J Ó ‰
J Œ J ‰
Max 4 4 4 J 4
¢
Pow - er - less, Ly - ing prone, Pan - icked heart, Beg - ging God...!
Somewhat Faster
q = 72
°
4 2 4 3
B ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Viola 4 4 4 4
? 4 2 4 3
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Violoncello 4 4 4 4
? 4 2 4 3
w ˙ w w w w w ˙ ™ ˙ ™
Contrabass 4 4 4 4
¢
(ppp)
=
con rubato
H2
unctuous, mocking f
1336
p, bitter, pained mf p
- -
° œ ™ bœ œ ™#œ œ œ œ
bœ œ œ œ œ
? 4 #œ œ
œ œ œ œ œ #˙ ™ œ œ4 ™ 2 4∑ ‰ œ bœ ‰ ∑
M. 4 4 J ˙ œ œ œ 4 4
¢ -J >
God, God, God...! So I felt when you swooped in:
con rubato
° ≥
? 4 4 - ™
j
™ bw 2 œ 4˙ w w w ∑ œ
Cb. 4 4 4 4
¢
n p
88
mf, coddling f, pained! p
1343
3
3
mp
° bœ ™ ˙ - j œ œ œ w ˙
? 4 ™ ™
‰ œ ™ bœ -
œ œ
œ Œ ‰
œ
œ œ œ œ #œ ˙ ‰ œ
œ
œ ™ œ #œ œ Ó
M. 4
¢ œ œ œ œ J J J
Ser -geant O'-Skeele the he-ro! Res - cues his poor lieu - ten - ant The one and on - ly time he los - es his nerve...!
#œ#œ œ n˙
#˙ œ
™
œ
° bœ nœ œ ™ œ œ œ ™ ˙
? 4 ™ œ™ #œ bœ ™ ˙ #œ œ nœ #œ J˙ œ œ ™ J J
Cb. 4
¢ JJ
mp mf
=
I2 p, anguished, sincere mf >
1351 ™
- - - bœ œ œ
° œ ™ œ œ 3 3#œ œ œ ™#œ #œ nœ œ œ #œ
œ ™ œ œ ™ œ#œ #œ
-
? #œ nœ ™ œ#œ #œ œ œ œ 3 J 4
∑ Ó J œ œJ J ‰ ‰
M. 4 4
¢
Do you know what I dream of? I see the fac - - es of the men I lost, Their dy-ing hat - red,
° ≤
?
‰ j j
3 4
Ó ∑ ∑ ∑ ∑
Vc. #œ ™ 4 4#œ œ nw ˙
œ w ˙
p pp
˙ ˙ w ˙
? 3 4
Ó ∑ ∑ ∑ ∑
Cb. 4 4
¢
p pp
=
con rubato
- f1358
œ œ œ > - > >œ ™ œ > >#œ nœ œ œ > -
? 4 3 #œ ™ œ nœ œ
bœ œ œ ™ bœ œ bœ œ œ4 #œ 3 #œ œ œ ™ 4 œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ #˙ ™ 2
‰ ‰
M. 4 4 4 J J 4 4 4
Their dis-dain for me, Their dis-dain for me—How they hate, hate, hate, hate me!
=
[MAX draws a pistol.] 
J2 Somewhat Slower
1364 rall. q = 60
p, inward, colorless
° j
? 2 4#˙ ˙ 3 4 n˙ b˙ 3 4 2 4 2∑ Œ #œ ™ œ Œ nœ ™ #œ ˙ #˙ ˙ Ó ∑ ∑ ∑
M. 4 4 4 4 4 4 4 4 4
¢ J
Why did - n't you let me die?
Somewhat Slower
rall. q = 60
° ≥ ≥
2 4 3 4 3 4 2 4 2
B ‰
Vla. 4 4 4 4 4 4 4 4 4
bw ˙ ˙ ˙ ™ œ b˙ bw
#˙ w ˙ ™ nw ˙ ™
- ppp
p pp
≥ ≥
? 2 4 3 4 3 4 2 4 2
bœ bœ ‰
Vc. 4 4 4 ™ 4 4 ™ 4bw b˙ ˙ ™ œ 4b˙ 4˙ w ˙ bw ˙ w
4
-
-
p pp
pp p pp ppp
senza sord.
≥ ≥
? 2 4 3 4 3 4 2 4 2
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ bw ˙ ˙ ˙ ™ œ ‰ b˙ bw
Cb. 4 4 4 4 4 4 4 4 4
¢
pp ppp
attacca
89
22. Ensemble
Inexorable slightly faster
q = 60 q = 72
°
2 4 3
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Flute & 4 4 4
2 4 3
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Oboe & 4 4 4
2 4 3
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Bb Clarinet & 4 4 4
bw w
p, gentle, warm
b˙
? 2 4 bw ˙ 3
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Bassoon 4 4 4
¢
p, gentle, warm
°
2 4 3
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
F Horn & 4 4 4
bw w
p, gentle, warm
2 4 3
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Bb Trumpet & 4 4 4
B 2 4 3
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Trombone 4 4 4
¢
l.v.
° - -
2 4 b˙ œ œ b˙ ™
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ Œ b ˙ œ œ b ˙ ™ : ; : ;
3
∑ ∑
Chimes & 4 4 4
¢
f mp
Ped.
- -
b˙ œ œ b˙ ™ w w
Œ b ˙ œ œb ˙ ™ w w
? 2 4 b˙ œ œ b˙ ™ w w 3
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ b ˙ œ œ b ˙ w w
4 4 ™& 4
Œ b˙ œ œ b˙ ™ w w
- -
Piano
f mp
{? 2 4∑ ∑ ∑ ∑ ∑ bw w w w 34 4 4
bw w w w
bw w w w
-
Ped.
°
2 4 3
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Hector & 4 4 4
2 4 3
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Linnea & 4 4 4
2 4 3
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Julia & 4 4 4
mf
3
2 4 bœ œ œ œ #œ ™ 3
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ Œ #œ œ œ œ
John & 4 4 #œ #œ 4J #˙
‹
Max, you are wrong a-bout me, and
mf f
mp, breathily, anticipating
-
bœ ™ œ > > œœ œ bœ >
? 2 bœ nœ ™
œ b˙ œ œ ™
‰ bœ
œ 4 bœ œ œ‰ ‰ ‰ ‰ bœ
3
œ Œ ∑ ∑ ∑ ∑
Max 4 4 n˙ 4
Now we come to it: O'-Skeele, thetruth! That girl re-fused you. You took her life!
? 2 4 3
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Nathaniel 4 4 4
2 4 3
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Soprano & 4 4 4
2 4 3
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Alto & 4 4 4
2 4 3
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Tenor & 4 4 4
‹
? 2 4 3
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Bass 4 4 4
¢
Inexorable slightly faster
q = 60 q = 72
°
2 4 3
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Violin 1 & 4 4 4
2 4 3
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Violin 2 & 4 4 4
≥ ≤
2 æ 4B æ æ æ æ
3
∑ ∑
Viola 4 ææ 4 ææ ææ ææ ææ 4
b˙ w w w w bw bw
>
f pp
p
≥ ≤
? 2 4 3
æ æ æ æ æ ∑ ∑
Violoncello 4 ææ 4 ææ ææ ææ ææ 4
b˙ w w w w bw bw
>
f pp
p
≥
> ≤
? 2 b˙ 4 w w w w bw bw 3∑ ∑
Contrabass 4 4 4
¢ ææ ææ ææ æ ææ æ æ ææ ææ
f pp
p
90
a tempo
slightly faster a tempo
1383
q = 60
 = 72 q = 60q
°
3 2 4
∑ ∑ ∑ ∑
Cl. & 4 4 4
b˙ ™ ˙ bw w nw
pp p
b˙ ™ ˙
bw ˙ b˙ w? 3 2 4
∑ ∑ ∑ ∑
Bsn. 4 4 4
¢
pp p
°
3 2 4
∑ ∑ ∑ ∑
Hn. & 4 ™ 4 4
bw
¢ ˙ ˙ b˙ ˙ w
pp
p
l.v.
°
3 : ; 2 : ; 4 : ; : ; bw b˙ ™ œ
∑ ∑ ∑ ∑ b w b ˙ ™ : ; : ; : ;œ ∑ ∑ ∑
Chim. & 4 4 4
¢
mf mp p
-
bw b˙ ™ œ w w
b w b ˙ ™ œ w w
3 2 4 bw b˙ ™ œ w w
∑ ∑ ∑ ∑ b w b ˙ ™ œ w w ∑& 4 4 4
bw b˙ ™ œ w w
-
mf mf mp p
Pno.
{? 3 2 4∑ ∑ ∑ bw w w w w ∑4 4 4
bw w w w w
bw w w w w
-
Ped.
f, hesitating mf, tenderly
° 3
3 2 4 bœ ˙ bœ œ œ ™ bœ œ œ œ œ #œ ™
∑ ∑ Œ Œ ‰ #œ œ œ Ó
Jo. & 4 4 4 J J J #œ œ #œ
#œ ˙ J #œ œ #œ œ
‹
Su - ra. We shared, We shared. We shared a sec - ret love for each - oth - er.
f, agitated f
3
> > f
bœ bœ œ œ ˙ œ
? 3 bœ œ 2 bœ œ œ 4Œ ‰ ≈ ‰ Œ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ Ó ‰ bœ œ œ œ
M. 4 4 4
¢
No more lies! An-oth-er lie, and I shoot! No, she re
a tempo slightly faster a tempo
° q = 60 ≥ q = 72
q = 60
3 2 4
B ∑ ∑ Œ æ ∑ ∑ ∑
Vla. 4 4 4 ææ
b˙ ™ bw bw bw
>
fp mf pp
≥
? 3 2 4
∑ ∑ Œ æ ∑ ∑ ∑
Vc. 4 4 4 ææ
b˙ ™ bw bw bw
>
fp mf pp
> ≥
? 3 2 4
∑ ∑ Œ b˙ ™ bw bw bw ∑ ∑ ∑
Cb. 4 4 4
¢ æææ
fp mf pp
=
K2
Suddenly Faster Yet
poco rit. q = 76
1392
° 3 3
j
∑ ∑ j Œ ‰ j Ó ‰
Cl. & #œ
œ #œ œ œ#œ
w #œ ™ #œ #œ œ #œœ #œ - #œ -œ œ#˙ ™ ˙
pp f
mf
w
? #œ
œ
#œ œ œ #œ œ#œ œ #œ
∑ ∑ ∑ Œ œ œ#œ #˙ Ó Œ
œ #˙ Ó
Bsn.
¢
pp mf
°
w ∑ ∑ w w ∑ ∑ ∑
Hn. &
¢
pp mf
°
: ; bœ ˙ bœ œ bw w #nww ˙̇ ™ #œœ w
∑ : Ó; : Œ;b œ ˙ b œ œ b w w ™ #w
Chim. &
¢
mp mf f
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- - -
- - -
bœ ˙ bœ œ bw w nw ˙ ™ œ -#w
Ó Œ b œ ˙ b œ œ b w w # w ˙ ™ # œ w
bœ ˙ bœ œ bw w #w ˙ ™ #œ w
∑ b œ ˙ b œ œ
&
Ó Œ bœ ˙ bœ œ
- - - f
Pno.
mp mf
{? ∑ ∑ ∑ bw w #w ˙ ™ #œ w
bw w ™
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-
ff
f, boldly
-
° - 3 - #œ 3bœ œ ˙ bœ œ œ œ œ > #œ#œ ™ œ œ
∑ ‰ ‰ #œ œ #œ
#œ #œ œ #œ#œ
œ Œ ‰ œ œ ™œ œ Ó ‰ J nœ
Jo. & J J J #œ #˙
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100
 
APPENDIX 
LIBRETTO 
 
CAST OF CHARACTERS 
in order of appearance 
 
JOHN O’SKEELE (35), a soldier recently returned from combat (tenor)  
LINNEA ARMSTRONG (29), a farmer and orchard worker (soprano)  
NATHANIEL (46), manager of the orchard (bass)    
HECTOR (12), son of one of the orchard workers (soprano)   
MAX GARETH (33), an officer in the military police (baritone)    
JULIA GARETH (38), a society woman married to Max (mezzo-soprano)   
WORKERS, & VOICES from the past (SATB chorus)      
 
SETTING 
Between 2010 - 2015. The hills of rural Southern Oregon. 
 
ACT 1 
 
Scene 1 
 
[JOHN is discovered standing in his front yard, which is situated across the road from a pear orchard. It is not yet 
dawn. LINNEA enters the yard from his front door, and crosses to him.]  
 
LINNEA 
Oh John, tell me what’s wrong. 
Another dream? 
 
JOHN 
This was something else, 
Something more than a dream. 
 
LINNEA 
It is barely dawn. 
Did you sleep at all? 
 
JOHN 
It began in a green garden. 
All serene, until I saw a woman. 
She was in pain, such pain! 
I call, but she only weeps. 
She is lost in her anguish! 
And the closer I draw with my hand, 
The further she shrinks from my touch. 
And then: darkness, 
Falling darkness… 
Falling, deepening, raging… 
This was more,  
Something more than a dream. 
 
 
 101 
 
LINNEA 
Ah… 
How awful! 
How sad! 
I wish I could stay beside you 
All through the night 
Until the sunrise. 
 
[A bell rings.] 
 
John, John… 
I’m wanted in the orchard. 
 
JOHN 
When will I see you? 
 
LINNEA 
See you tonight… 
 
[Exit JOHN and LINNEA.] 
 
Scene 2 
 
[Shortly thereafter, the hills brighten. Enter NATHANIEL, LINNEA, and WORKERS.] 
 
WORKERS 
Look at those pear trees— 
How they blossom! 
The frost is past, 
And the earth is alive! 
Summer sunshine helps out pears to grow and grow. 
Chilly autumn sweetens their bouquet. 
Give us springtime, 
Give us spring, 
Blessed season— 
Most blessed of all! 
 
[Enter HECTOR, carrying a rifle. JOHN follows close at his heels.] 
 
JOHN 
Get out of my yard! 
 
NATHANIEL 
Hector! What’s the problem? 
 
HECTOR 
That man— 
He chased me! 
 
JOHN 
The boy is armed— 
He’s armed and trespassing! 
 102 
 
LINNEA 
Hector, you must not leave the orchard! 
 
NATHANIEL 
He means no harm. 
He’s after the starlings. 
 
JOHN 
The starlings? 
And is my yard his hunting ground? 
Deadly force belongs on the battlefield! 
 
LINNEA 
Hector, you must be more careful. 
You cannot wander as you used to. 
We have a neighbor now. 
 
HECTOR 
It wasn’t on purpose. 
I was watching for the starling in the treetops. 
I was following. 
 
NATHANIEL, WORKERS 
You see,  
He means you no harm! 
 
NATHANIEL 
Come on, let’s leave this crank to himself. 
There’s no reasoning with a man like that. 
 
[Exit NATHANIEL, HECTOR, LINNEA, and WORKERS. JOHN slowly returns to his house.] 
 
Scene 3 
 
[Later that day, in a nearby city’s well-appointed hotel room. MAX works at a desk. JULIA paces impatiently. Finally, 
exasperated with JULIA’s movements, MAX throws down his work.] 
 
MAX 
Julia! 
 
JULIA [sarcastically:] 
Did you lose your pencil? 
 
MAX 
What do you want? 
I’m busy now with the case. 
 
JULIA 
The man is charged with crimes of war! 
 
MAX 
It’s just suspicion, nothing more. 
 103 
 
JULIA 
He’s clearly guilty, and what do you do? 
You sit at your desk, shuffle your papers, and plan and scheme! 
You do nothing! 
 
MAX 
But Julia, what do you expect? 
These things take time! 
It’s not teevee. 
 
JULIA 
Oh Max, I begin to question your nerve! 
 
MAX [suddenly angered:] 
Julia… 
 
[JULIA ignores him.] 
 
MAX [cont.] 
I’m not the kind of man 
Who tolerates disrespect! 
You know as well as I do: 
I cannot accuse a hero. 
If I start asking questions 
Without the most careful plan, 
I will hear the same old lies. 
If you will leave me in peace, 
Have a little patience, 
Then John O’Skeele will finally meet with justice! 
 
JULIA 
Heard it all before. 
My man, embodied care! 
He builds his perfect plots— 
A child with blocks! 
I hope, I dream, I pray 
For action, not delay! 
Now when he waffles, 
I have learned not to cry. 
Who would ever have dreamed 
That an officers of this land 
Would show the passion, urgency, conviction 
Of a child with his fingers in the sand? 
 
MAX 
I can craft a plan 
That will succeed where every other has failed. 
Do you want me to throw it all away? 
 
JULIA     MAX 
Heard it all before.   Not the kind of man 
My man, embodied care!  Who tolerates disrespect! 
 104 
 
JULIA [cont.]    MAX [cont.] 
He builds his perfect plots—  You know as well as I do: 
A child with blocks!   I cannot accuse a hero!  
I hope, I dream, I pray  If I start asking questions 
For action, not delay!   Without the most careful plan— 
Now when he waffles, 
I have learned not to cry.  If you will leave me in peace, 
Heard it all before,   Have a little patience— 
Heard it all before!   Do you want me to throw it all away? 
Who would ever have dreamed I will succeed, 
An officer of this land…?  I will succeed where every other has failed! 
 
MAX 
Julia, I know he’s guilty. 
I have been watching him every day. 
There is a girl… 
She is smitten with him. 
She can be made to do anything, 
Even to betray him. 
 
JULIA 
Good. 
Finish it now, Max. 
 
Scene 4 
 
[On the next morning, MAX and HECTOR enter JOHN’s front yard in conversation with each other.] 
 
MAX 
So this is where O’Skeele lives… 
Among the fruit trees! 
When I met him the first time, 
He was starved for combat, for action! 
Look at him now! 
 
HECTOR 
You knew him? 
You fought together? 
 
MAX 
Side by side. 
 
HECTOR 
When I am older I will go to war like him. 
I will lead, I will fight, I will charge! 
 
MAX 
Yes, yes— 
All that, and more! 
 
[Enter NATHANIEL and WORKERS. HECTOR (who has been shirking his work) hides. Enter LINNEA with a basket of 
farm produce in her arms.] 
 105 
 
NATHANIEL 
Hector! Where have you been? 
 
WORKERS 
Linnea, where are you going? 
Linnea, won’t you stay? 
 
NATHANIEL 
Hector! Come back here! 
 
WORKERS 
Don’t bother; don’t try to stop her. 
She’s on her way to the captain! 
 
LINNEA    
Good morning,  WORKERS [repeatedly:] 
Good day!   Have you ever seen her smile like that before? 
Isn’t it fine? 
Isn’t it so beautiful? 
On this day, 
Under this sky, 
Who could stay sorrowful? 
Who would not leap for joy? 
 
[NATHANIEL gives up his search for HECTOR, and exits with WORKERS. HECTOR emerges from hiding.] 
 
LINNEA [to MAX:] 
Hello, I don’t think I know you. 
 
MAX 
Linnea Armstrong? 
 
LINNEA 
I am a friend of John… 
Is the captain staying at home? 
 
MAX 
Linnea, I came to warn you. 
 
LINNEA 
I do not understand. 
Where is John? 
I do not know you. 
 
MAX 
For a flower like you, 
O’Skeele is far too dangerous. 
 
LINNEA 
Sir, just what is your business? 
John and I are very good friends. 
If you have a worry, 
 106 
 
LINNEA [cont.] 
Then tell me now. 
I can put your mind at rest. 
 
MAX 
I see he fooled you 
Along with the others. 
Captain O’Skeele is no hero, 
But our country’s worst disgrace. 
A murderer, 
Killer of women,   LINNEA 
Betrayer of all that we love.  A murderer, 
Culpable as Satan.   Killer of women, 
Peddlar of deception.   Betrayer— 
You will see him fall!   No, not John O’Skeele! 
     I don’t believe it— 
     Not John! 
 
MAX 
Linnea, listen! 
I served beside your friend, O’Skeele. 
I heard the rumors: 
The Afghan girl, 
The one who refused him… 
 
HECTOR 
Linnea, what does he mean? 
Did John— 
Did he kill a girl? 
 
LINNEA 
Have you been frightened? 
Have you cried out for someone? 
Can you remember, 
Can you feel again? 
That waiting, 
That pain that doesn’t go— 
Even the strongest and bravest 
Feel that pain: 
Aching, all alone. 
The sorrows of our neighbor’s past, 
Whatever horrors he has known, 
Can you see his pain as your own? 
In the waiting, 
Through the night, 
All alone. 
 
[to MAX:] 
You should go, sir. 
How dare you speak before the boy? 
 
 
 107 
 
MAX 
I am very sorry. 
I only wanted to help.  
 
[Curtain.] 
 
ACT II 
 
Scene 1 
 
[Later that evening, JOHN returns to his home and finds LINNEA’s basket on his door step.] 
 
JOHN [reflectively:] 
Is this kindness? 
Is this warmth? 
The goodness that overflows, 
The goodness that welcomes home. 
Is this kindness? 
Or is it tenderness 
Of a kind long forgotten, 
So long forgotten…? 
A scent of jasmine, 
A crumpled cloth. 
A memory softer than a bed, 
While branches sway overhead… 
Enough with foolish hopes. 
Can hope prevent a single death? 
Against the threat of violence, 
What hope can survive? 
What hope…! 
 
[The night darkens.] 
 
VOICES [off:] 
Ah, our sorrow, 
Ah, our shame! 
 
JOHN 
Linnea, is that you? 
 
VOICES [off:] 
Ah, our sorrow, 
Ah, our shame! 
 
JOHN 
Show yourself! 
Who are you? 
 
VOICES [off:] 
The sun shall fall from the sky 
Before our tears run dry. 
 
 108 
 
JOHN 
Won’t you answer me? 
 
[Enter LINNEA.] 
 
LINNEA 
John, there you are. 
 
JOHN 
Linnea, did you hear them? 
 
LINNEA 
Who? 
 
JOHN 
The weeping ones… 
 
LINNEA 
There is no one but you and me. 
We are alone— 
The stranger is gone. 
 
JOHN 
Who was the stranger? 
 
LINNEA 
It was a man I had never seen. 
He was odd, but he said he knows you… 
 
JOHN 
I have no friends here. 
I am alone! 
 
LINNEA 
He said that he served beside you. 
He said you killed a young woman. 
Oh John, will you swear he is wrong? 
Swear he is telling a lie to spite you! 
 
[VOICES enter as ghostly figures, invisible to JOHN and LINNEA. They are refugees, disillusioned soldiers, sorrowing 
citizens.] 
 
JOHN [in sudden recognition of the presence that haunts him:] 
Sura! 
It is her… 
 
VOICES 
Scent of jasmine… 
Flowing cloth… 
Veil aglow with moonlight! 
 
 
 109 
 
JOHN 
Oh, my Sura! 
Your veil weeping with blood! 
God in heaven! 
God, let me go! 
 
[As JOHN attempts to flee from his inner torment, LINNEA, who has been clinging to him, is pushed to the ground. Exit 
JOHN and LINNEA.] 
 
Scene 2 
 
[Immediately thereafter, MAX, NATHANIEL, HECTOR, and WORKERS are discovered in a fruit warehouse. MAX is 
in conversation with NATHANIEL.] 
 
NATHANIEL [brusquely:] 
No thank you; we’re not interested. 
 
MAX [angered, incredulous:] 
Not worried? 
With a murderer on your doorstep? 
 
[Enter LINNEA.] 
 
LINNEA [relieved:] 
Oh Nathaniel, I have found you…! 
 
MAX 
What is it? 
What happened? 
 
LINNEA 
It’s the captain; he’s not well— 
 
MAX 
You are bruised; look there on your arm! 
 
LINNEA 
I fell! 
 
MAX 
Look there! 
 
[to WORKERS:] 
Do you see now what this man will do to you. 
All alone with your precious daughters? 
How long will you blind yourselves? 
How long will you wait before you act? 
Find him now! 
 
[WORKERS cry out in alarm and concern.] 
 
 
 110 
 
MAX [cont.] 
Demand the truth! 
 
WORKERS 
Our neighbor,  
Our own brother! 
 
MAX 
Protect your own! 
 
WORKERS 
Can it be that 
Our own neighbor, 
Our own friend, 
Is waiting to prey on us? 
 
[Exit all.] 
 
Scene 3 
 
[Late that night, deep in the orchard. Enter John.] 
 
JOHN 
My dearest love, 
My only love… 
One kiss at midnight, 
A touch in the square— 
Were these enough to condemn you? 
I filled field after field with your brothers’ blood, 
But nothing I could do, 
Nothing can erase my own guilt, 
Hide my own shame! 
Oh, Sura, my love, 
My only love… 
 
[Enter MAX.] 
 
MAX 
Powerless, 
Lying prone, 
Panicked heart, 
Begging God…! 
So I felt when you swooped in. 
Sergeant O’Skeele, the hero! 
Rescues his poor lieutenant 
The one and only time he loses his nerve! 
Do you know what I dream of? 
I see the faces of the men I lost, 
Their dying hatred, 
Their disdain for me— 
How they hate me! 
 
 111 
 
[MAX draws a pistol.] 
 
MAX [cont.] 
Why didn’t you let me die? 
Now we come to it: 
O’Skeele, the truth! 
That girl refused you. 
You took her life. 
 
JOHN [sorrowfully, but with a new confidence:] 
Max, you are wrong about me and Sura. 
 
MAX 
No more lies! 
Another lie, and I shoot! 
 
JOHN 
We shared a secret love for each other. 
 
MAX 
No, she refused you! 
Then you killed her! 
 
JOHN 
We were seen— 
Max, we were seen by one her brothers. 
 
MAX 
No, that is a lie! 
 
JOHN 
Sura fouled by the enemy! 
 
MAX 
No! Cease your lies! 
 
JOHN 
Max, they stoned her to her death— 
All for our love! 
 
[There is a sudden, luminous apparition. LINNEA, HECTOR, NATHANIEL, and WORKERS enter, overcome with 
awe.] 
 
WORKERS 
Look! Above the treetops! 
 
MAX 
Who is there? What is that light? 
 
LINNEA 
John, do you see it? 
 
 112 
 
WORKERS 
Do you see that woman? 
 
JOHN 
As in my memory… 
 
WORKERS 
Do you see her? 
How she shines! 
 
JOHN 
Sura, her eyes so bright! 
 
WORKERS 
Her eyes so bright! 
Do you see? 
 
JOHN 
Her face so joyful! 
 
LINNEA 
Oh John— 
 
JOHN 
Alive with gladness! 
 
LINNEA 
How beautiful…! 
 
JOHN 
And whomever she sees 
Receives forgiveness 
And knows her love. 
 
WORKERS 
Is this the fate of every sorrow? 
To be reborn as love, 
To shine as brightly as the dawning sky? 
 
MAX [overcome:] 
O’Skeele, she is so beautiful… 
She is so kind! 
 
WORKERS 
Such beauty, such kindness— 
So radiant, so joyful. 
 
ENSEMBLE 
Ah! How she shines! 
 
JOHN 
A vision to heal— 
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LINNEA 
Oh John, she is so lovely! 
 
JOHN 
Alive and undying! 
 
LINNEA 
Let us always remember— 
 
JOHN, LINNEA 
Let us always cherish her. 
 
[All exclaim in wonder at the sight of a benevolent, angelic woman, shining in the light of dawn. Curtain.] 
 
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